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mwcqmwcgSchicksalslied (mwcwCanzone del destino), mwdaOp. 54, è un'ambientazione corale accompagnata da orchestra di una poesia scritta da mwdqFriedrich Hölderlin ed è una delle numerose grandi opere corali scritte da mwdgJohannes Brahms. Brahms iniziò i lavori nell'estate del 1868 a mwdwWilhelmshaven, ma non furono completati fino al maggio 1871.cite-ref-2[2] Il ritardo nel completamento fu in gran parte dovuto all'indecisione di Brahms su come il pezzo dovesse concludersi. Esitante nel prendere una decisione, iniziò a lavorare sulla mwfamwfqRapsodia per contralto, op. 53, completata nel 1869 e eseguita per la prima volta nel 1870.cite-ref-3[3]

mwgwSchicksalslied è considerato uno dei migliori lavori corali di Brahms insieme a mwhamwhqEin deutsches Requiem. Infatti Josef Sittard sostiene nel suo libro su Brahms, "Se Brahms non avesse mai scritto altro che quest'opera, da sola sarebbe bastata a classificarlo tra i migliori maestri".cite-ref-ref-b-4-0[4] La prima esecuzione di mwigSchicksalslied fu data il 18 ottobre 1871 a mwiwKarlsruhe, sotto la direzione di mwjaHermann Levi.cite-ref-ref-b-4-1[4] È delle più brevi opere corali di Brahms, una esecuzione tipica dura dai 15 ai 16 minuti.cite-ref-5[5]

• Strumentazione

• Forma

• Testo e traduzione

• Storia

• Elementi musicali

• Note

• Bibliografia

• Collegamenti esterni

Il brano è scritto per due mwmaflauti, due mwmqoboi, due mwmgclarinetti, due mwmwfagotti, due mwnacorni, due mwnqtrombe, tre mwngtromboni, mwnwtimpani, mwoaarchi e un mwoqcoro in quattro parti.cite-ref-6[6]

Il lavoro è in tre movimenti, così annotati:cite-ref-ref-a-7-0[7]

• Adagio: Cammini in alto nella luce. (mi bemolle maggiore)

• Allegro: Ma a noi è dato. (do minore)

• Adagio: Postludio orchestrale (do maggiore)

Originale tedesco

(Friedrich Hölderlin)

Traduzione italiana

(Enzo Mandruzzato)

Voi errate in alto, nella luce

su tenero suolo, genii beati!

Splendidi aure divine

vi sfiorano leggere

come le dita dell’artista

le sacre corde.

Sciolti dal destino, come il poppante

che dorme, respirano gli immortali;

pudico, in boccio

timido avvolto

eterno fiorisce

per essi lo spirito,

e gli occhi beati guardano

in placida

eterna chiarità.

Ma a noi è dato

in nessun luogo trovar pace,

dileguano, cadono,

nel dolore gli uomini

ciecamente

di ora in ora,

come acqua da pietra

a pietra lanciata,

senza mai fine, giù nell’ignoto

Traduzione inglese

(Edwin Evans)

Ye wander gladly in light

Through goodly mansions, dwellers in Spiritland!

Luminous heaven-breezes

Touching you soft,

Like as fingers when skillfully

Wakening harp-strings.

Fearlessly, like the slumbering

Infant, abide the Beatified;

Pure retained,

Like unopened blossoms,

Flowering ever,

Joyful their soul

And their heavenly vision

Gifted with placid

Never-ceasing clearness.

To us is allotted

No restful haven to find;

They falter, they perish,

Poor suffering mortals

Blindly as moment

Follows to moment,

Like water from mountain

to mountain impelled,

Destined to disappearance below.

Brahms iniziò a lavorare sullo mwvgSchicksalslied nell'estate del 1868 mentre visitava il suo buon amico mwvwAlbert Dietrich a Wilhelmshaven.cite-ref-9[9] Fu nella biblioteca personale di Dietrich che Brahms scoprì "mwxaHyperions Schicksalslied", dal romanzo di Hölderlin mwxqHyperion, in un libro di poesie di Hölderlin. Dietrich ricorda nei suoi scritti che Brahms ebbe per la prima volta l'ispirazione per il pezzo guardando il mare:

“In estate Brahms venne di nuovo [a Wilhelmshaven], per fare qualche escursione nei dintorni con noi e con i Reinthaler. Una mattina andammo insieme a Wilhelmshaven, perché Brahms era interessato a vedere il magnifico porto navale. Lungo la strada il nostro amico, che di solito era così vivace, era tranquillo e serio. Descrisse come quella mattina presto (era sempre mattiniero), aveva trovato le poesie di Hölderlin nella libreria ed era stato profondamente colpito dallo mwxwSchicksalslied. Più tardi, dopo aver passato molto tempo a passeggiare e visitare tutti i punti di interesse, eravamo seduti a riposare in riva al mare, quando abbiamo scoperto Brahms molto lontano seduto da solo sulla riva a scrivere. Fu il primo schizzo per lo mwyaSchicksalslied, apparso poco dopo. Una bella escursione che avevamo organizzato all'Urwald non fu mai effettuata. Tornò in fretta ad mwyqAmburgo, per dedicarsi al suo lavoro."cite-ref-10[10]

Brahms completò un'ambientazione iniziale dei due versi di Hölderlin in mwzwforma ternaria con il terzo movimento che è una completa riaffermazione del primo.cite-ref-11[11] Tuttavia Brahms era insoddisfatto di questa completa riaffermazione del primo movimento per chiudere il brano, poiché sentiva che avrebbe annullato la cupa realtà rappresentata nel secondo movimento.cite-ref-12[12] Questo conflitto rimase irrisolto e lo mwcaSchicksalslied inedito, mentre Brahms rivolse la sua attenzione alla mwcqmwcgRapsodia per contralto dal 1869 al 1870. Il pezzo non fu realizzato nella sua forma finale fino a quando una soluzione non fu suggerita a Brahms nel 1871 da Hermann Levi (che diresse la prima di mwcwSchicksalslied nello stesso anno).cite-ref-ref-b-4-3[4] Levi proposto che al posto di un pieno ritorno del primo movimento, una reintroduzione del solo preludio orchestrale avrebbe dovuto essere utilizzata per concludere il brano. Convinto da Levi, Brahms compose il terzo movimento come copia del preludio orchestrale nel primo movimento con una strumentazione più ricca e trasposto in mweado maggiore.cite-ref-ref-a-7-2[7] Mentre Brahms esitava a spezzare la disperazione e la futilità finale del secondo movimento riportando un beato ritorno al primo, alcuni vedono il ritorno di Brahms al preludio orchestrale come "un desiderio da parte del compositore di alleviare l'oscurità dell'idea conclusiva del testo gettando un raggio di luce su tutto e lasciando un'impressione più fiduciosa".cite-ref-ref-b-4-4[4]

mwgwSchicksalslied, che John Lawrence Erb postula sia "forse la più amata di tutte le composizioni di Brahms e la più perfetta delle sue opere corali minori",cite-ref-ref-b-4-5[4] è a volte indicato come il "Piccolo mwiaRequiem",cite-ref-ref-b-4-6[4] poiché condivide molte somiglianze stilistiche e compositive con la composizione corale più ambiziosa di Brahms. Le caratteristiche mwjqromantiche di mwjgSchicksalslied, tuttavia, conferiscono a questo brano un legame più stretto con la mwjwRapsodia per contralto, rispetto al mwkaRequiem. Qualunque sia il pezzo a cui si riferisce più da vicino, è chiaro che mwkqSchicksalsied era l'opera di un maestro compositore che lavorava al massimo della sua abilità. mwkgJohn Alexander Fuller Maitland affermò che in mwkwSchicksalslied, Brahms “ha impostato il modello della breve ballata corale, a cui, in mwlamwlqNänie, op. 82, e in mwlgmwlwGesang der Parzen, op. 89, Brahms successivamente tornò".cite-ref-ref-b-4-7[4] Allo stesso modo, Hadow elogia il pezzo per "le sue bellezze tecniche, la sua simmetria arrotondata di equilibrio e fascino della melodia, e le sue meravigliose cadenze in cui l'accordo si fonde nell'accordo come il colore nel colore".cite-ref-ref-b-4-8[4]

Il primo movimento, segnato mwoqAdagio, è in tempo comune e inizia in mwogmi bemolle maggiore.cite-ref-ref-a-7-3[7] Il brano si apre con 28 battute di un preludio orchestrale (che Brahms in seguito ri-orchestra nel terzo movimento). Alla battuta 29, i contralti entrano con l'affermazione iniziale della melodia corale, che viene immediatamente ripetuta dai soprani mentre il resto del coro aggiunge armonia.

Il primo esempio di pittura testuale in mwsaSchicksalslied si trova nella battuta 41, con le armonie "luminose" mentre il coro canta mwsqGlänzende Götterlüfte.

L'orchestra torna alla ribalta alla battuta 52 con un accompagnamento di mwtwarpa, mentre il coro presenta una nuova melodia nella linea mwuaWie die Finger der Künstlerin Heilige Saiten. Alla battuta 64 l'orchestra cade nella tonalità mwuqdominante (mwugsi bemolle maggiore) prima di ripetere la prima linea melodica tematica originariamente dichiarata dalle voci contralto.

Questa volta, tuttavia, la melodia viene inizialmente ripresa dal mwwacorno con l'intero ritornello che ripete il tema su mwwqSchicksallos, wie der Schlafende Säugling.

Mentre Brahms ritorna al materiale tematico iniziale nella tonalità dominante, la riaffermazione è di sole 12 battute mentre l'affermazione iniziale era di 23. Questa sezione termina con una mwywcadenza orchestrale simile nella battuta 81, questa volta sulla mwzatonica.

Il tema melodico ritorna un'ultima volta in questo primo movimento sulla linea corale mw0gUnd die seligen Augen (battuta 84), che cade in mw0wmi bemolle maggiore (battuta 96). L'orchestra suona due triadi diminuite in re per concludere il primo movimento e preparare il mw1ado minore come tonalità successiva.

Il secondo movimento, in do minore e metro di mw1g3⁄mw1w4, è contrassegnato come mw2aAllegro e si apre con otto battute di movimento di ottave negli archi. Le ottave orchestrali continuano per 20 battute mentre il ritornello entra all'unisono con mw2qDoch uns ist gegeben. Le note di ottava si intensificano e culminano in un mw2gmw2wff nella battuta 132 mentre Brahms imposta la lirica mw3aBlindlings von einer stunde zur andern sul ritornello che si divide in un mw3qaccordo di settima diminuita di si.

Nel tentativo di suscitare un effetto di respiro affannoso, Brahms inserisce un'mw5wemiola sulla lirica mw6aWasser von Klippe zu Klippe geworfen. Alternando le note di un quarto con le pause di un quarto, questa sezione sembra come se il metro fosse cambiato, convertendo essenzialmente due battute di mw6q3⁄mw6g4 in una di mw6w3⁄mw7a2.

Il ritmo ordinario ritorna nella battuta 154 con il coro che completa la strofa e infine fa una cadenza su una triade di re maggiore nella battuta 172.

Dopo un intermezzo orchestrale di 21 battute, Brahms riafferma l'ultima strofa del testo con due sezioni mw-wfugali separate nelle battute 194–222 e 222–273. Dopo le fughe, Brahms ripete l'intero secondo movimento (escluse le fughe) in mw-are minore. Il ritornello sostituisce la loro triade finale in mw-qre maggiore della prima affermazione con un accordo diminuito in mw-gre diesis nella battuta 322.

Il materiale cadenziale poi si ripete, atterrando sulla tonica do minore nella misura 332.

Il secondo movimento si chiude per mezzo di una sezione orchestrale di 54 battute con un tono di mwaq0pedale di do e il ritornello che ripete a intermittenza l'ultima riga della poesia di Hölderlin. L'aggiunta di mi naturali a partire dalla battuta 364 predice la prossima mwaq4modulazione in do maggiore per il movimento finale.

Il terzo movimento, segnato mwaraAdagio, è in do maggiore e ritorna al tempo comune. Questo postludio è lo stesso del preludio orchestrale, salvo alcuni cambiamenti nella strumentazione e nella mwaretrasposizione in do maggiore.

cite-note-11. mwargmwarkmwaroCanto del destino di Iperione (Hölderlin, set by (Johannes Brahms, Friedrich Cerha, Wolfgang Fortner, Josef Matthias Hauer, Dmitri Nikolaevich Smirnov, Walter Steffens, Erich J. Wolff)) (The LiederNet Archive: Texts and Translations to Lieder, mélodies, canzoni, and other classical vocal music), su mwarslieder.net. mwarwURL consultato il 5 settembre 2020.

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• mway4(EN) Spartiti liberi di Schicksalslied, in International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.